导演申奥：《新生》揭示人性的复杂
“《新生》剧情节奏紧凑，不啰嗦，开篇立即进入紧张剧情。”“申奥你是反诈部门编外宣传大使吧？哈哈哈，从《孤注一掷》到《新生》，导演孜孜不倦告诉观众：拒绝贪念，别被骗啊！”……
近日，由新锐导演申奥执导，井柏然、周依然领衔主演的信息差犯罪剧《新生》收官。费可（井柏然饰）开场即下线，以其遗嘱为引，何珊（周依然 饰）、陈树发（王砚辉饰）、程浩（黄觉饰）、张萱（张艺凡饰）、苏倩（彭杨饰）五位身份迥异的“骗局受害者”齐聚孤岛，被迫开启密室逃脱剧本。
当众人对过往事情和盘托出，费可谜一样的人生也如拼图般铺展开来——他曾用不同的身份在几人间游走，以家人、爱人、友人之名获取信任，骗得钱财之后又带着所有人的秘密彻底消失。“费可”的扮演者、演员井柏然表示：“费可确实挺费‘马甲’的，更何况是5个。”
近日，申奥接受了记者采访，解读作品背后的故事。
从多位“受害者”叙述视角
揭示人性的复杂与阴暗面
剧中，“费可”把人心化作利器，让几位受害者或心软，或攀附，或堕落与背叛，让观众看到人性的多个层次。从《孤注一掷》到《新生》，导演申奥皆对人性深处展开了探索与描绘。申奥直言：“在我的理解里，人性就是人的心理活动、精神状态和外部行为，用这三个方式去展现在某个时刻的权责、感受和判断。”
他认为，“人性”并非仅能用简单的“好坏”或“对错”来划分。他坚信，人性是复杂多变的，充满了多面性和丰富的层次。“生活中除了本身的人格和人性以外，我们往往还扮演着社会身份，演得久了，自己都忘了自己是谁。”而“费可”无处不在的角色扮演，正是对每个人日常生活中可能经历的社会身份转换的戏剧性映照。
通过“费可”这一角色的塑造，《新生》也引导观众反思和审视自己，认识到人性中那些被忽视或遗忘的复杂层面。有观众表示：“第一集就完全代入，男主是人类欲望的捕食者”“仿佛看见自己隐藏的欲望和恐惧”。
《新生》还巧妙运用“暴风雪山庄”模式（常用在推理类文学或影视作品中的一种模式，又称“孤岛模式”），结合游戏化的思维，让剧中人物按照既定规则执行任务。这种设置不仅让观众仿佛成为“山庄”中的第七、第八位参与者，更通过多位“受害者”的叙述视角，逐步揭示人性的复杂与阴暗面。随着剧情的反转与推进，观众被引导至真相的边缘，仿佛亲身经历了这场心理与智慧的较量。
不光给观众设门槛
悬疑剧还要搭台阶
谈及《新生》《孤注一掷》的创作灵感，申奥透露：“不是纯粹的生活经验，生活经验只是一部分。还有一部分是在网上或者是读书看报时，从新闻里面截取的。”通过这两部作品，申奥深入剖析了人们容易受骗的根源：“无论是被哪种诈骗伤害，往往是因为一个受害者有一个预判，过度的欲望、人性的弱点是相同的。”
擅长多线条叙事的申奥，在《新生》中精心编织了五条错综复杂的故事线，当回忆戛然而止，几位“受骗者”单一视角下的自白中，每个人都掩饰着自己的欲望和恶，按对自己有利的说辞描述过往，真相陷入纠结与反复中。
申奥透露，剧中许多剧情会重复出现两次，以展现人物身份的对调和记忆的主观性。他解释说：“因为人会主动篡改自己的记忆，篡改成对自己有利的记忆，很多事的记忆完全不是客观的，而是非常主观的。”这一手法不仅增加了剧情的层次感，也让观众更加深入地理解角色的心理状态。
而由于时间线和细节设定的复杂性，不同故事线之间时常会出现冲突，因此申奥和团队不得不反复推敲关键道具、情节和服装等细节。“我们拍的时候是跳着拍的，不是按照剧情的顺序拍，最后服装师和演员都‘疯了’，光一身衣服大家就很烧脑了。”
尽管《新生》的剧情设置极具挑战性，拍摄过程中也经历了多次的反复打磨，但申奥从不担心观众会看不懂，“因为每个故事都有做事和讲述的形式，脱离这个形式，故事就会变得没有现在这么有魅力。”他认为，“悬疑剧不光是给观众设门槛，还要给观众搭台阶”，一步一步引导观众跟随剧情的展开，逐步深入其中，体验烧脑而又引人入胜的悬疑之旅。
对话
我一直在突破自己的极限
记者：剧中人物里，哪个会让你觉得比较有共鸣？
申奥：我们生活中就会有张萱这样的女孩，一开始接触时很单纯，但随着五光十色的社会给她的影响，她会发生巨大的变化，无论是内心还是外表，让人觉得有点陌生；陈树发这种人也会有，我见过控制欲很强的父母，子女不敢做任何决定，甚至做了一些无力的决定后，都有很强的负罪感；苏倩也有，对爱情和利益的向往产生选择。我们把原型放到剧集里，希望观众能够从收入状况、生存环境和以往不同等方面，找到身边对应的人和事。
记者：未来电视剧会越来越像电影吗？
申奥：它们还是两个不同的载体，不应该以电影为目标去做电视剧，剧应该是好的剧，电影也会是更好的电影。
记者：什么样的电视剧才是好剧？
申奥：我非常主观地说，要信息量更大、节奏要更快、情节和人物都要更复杂，来满足观众日益提升的看剧需求。我自己是喜欢快节奏的。在我的认知里，一直在追求更高，一直在突破极限。
记者：以后还想尝试什么题材类型的影视创作？
申奥：奇观类的。影像本来就是能够拓宽观众生命维度的，要让大家看到生活之外的人和世界。
“《新生》剧情节奏紧凑，不啰嗦，开篇立即进入紧张剧情。”“申奥你是反诈部门编外宣传大使吧？哈哈哈，从《孤注一掷》到《新生》，导演孜孜不倦告诉观众：拒绝贪念，别被骗啊！”……
近日，由新锐导演申奥执导，井柏然、周依然领衔主演的信息差犯罪剧《新生》收官。费可（井柏然饰）开场即下线，以其遗嘱为引，何珊（周依然 饰）、陈树发（王砚辉饰）、程浩（黄觉饰）、张萱（张艺凡饰）、苏倩（彭杨饰）五位身份迥异的“骗局受害者”齐聚孤岛，被迫开启密室逃脱剧本。
当众人对过往事情和盘托出，费可谜一样的人生也如拼图般铺展开来——他曾用不同的身份在几人间游走，以家人、爱人、友人之名获取信任，骗得钱财之后又带着所有人的秘密彻底消失。“费可”的扮演者、演员井柏然表示：“费可确实挺费‘马甲’的，更何况是5个。”
近日，申奥接受了记者采访，解读作品背后的故事。
从多位“受害者”叙述视角
揭示人性的复杂与阴暗面
剧中，“费可”把人心化作利器，让几位受害者或心软，或攀附，或堕落与背叛，让观众看到人性的多个层次。从《孤注一掷》到《新生》，导演申奥皆对人性深处展开了探索与描绘。申奥直言：“在我的理解里，人性就是人的心理活动、精神状态和外部行为，用这三个方式去展现在某个时刻的权责、感受和判断。”
他认为，“人性”并非仅能用简单的“好坏”或“对错”来划分。他坚信，人性是复杂多变的，充满了多面性和丰富的层次。“生活中除了本身的人格和人性以外，我们往往还扮演着社会身份，演得久了，自己都忘了自己是谁。”而“费可”无处不在的角色扮演，正是对每个人日常生活中可能经历的社会身份转换的戏剧性映照。
通过“费可”这一角色的塑造，《新生》也引导观众反思和审视自己，认识到人性中那些被忽视或遗忘的复杂层面。有观众表示：“第一集就完全代入，男主是人类欲望的捕食者”“仿佛看见自己隐藏的欲望和恐惧”。
《新生》还巧妙运用“暴风雪山庄”模式（常用在推理类文学或影视作品中的一种模式，又称“孤岛模式”），结合游戏化的思维，让剧中人物按照既定规则执行任务。这种设置不仅让观众仿佛成为“山庄”中的第七、第八位参与者，更通过多位“受害者”的叙述视角，逐步揭示人性的复杂与阴暗面。随着剧情的反转与推进，观众被引导至真相的边缘，仿佛亲身经历了这场心理与智慧的较量。
不光给观众设门槛
悬疑剧还要搭台阶
谈及《新生》《孤注一掷》的创作灵感，申奥透露：“不是纯粹的生活经验，生活经验只是一部分。还有一部分是在网上或者是读书看报时，从新闻里面截取的。”通过这两部作品，申奥深入剖析了人们容易受骗的根源：“无论是被哪种诈骗伤害，往往是因为一个受害者有一个预判，过度的欲望、人性的弱点是相同的。”
擅长多线条叙事的申奥，在《新生》中精心编织了五条错综复杂的故事线，当回忆戛然而止，几位“受骗者”单一视角下的自白中，每个人都掩饰着自己的欲望和恶，按对自己有利的说辞描述过往，真相陷入纠结与反复中。
申奥透露，剧中许多剧情会重复出现两次，以展现人物身份的对调和记忆的主观性。他解释说：“因为人会主动篡改自己的记忆，篡改成对自己有利的记忆，很多事的记忆完全不是客观的，而是非常主观的。”这一手法不仅增加了剧情的层次感，也让观众更加深入地理解角色的心理状态。
而由于时间线和细节设定的复杂性，不同故事线之间时常会出现冲突，因此申奥和团队不得不反复推敲关键道具、情节和服装等细节。“我们拍的时候是跳着拍的，不是按照剧情的顺序拍，最后服装师和演员都‘疯了’，光一身衣服大家就很烧脑了。”
尽管《新生》的剧情设置极具挑战性，拍摄过程中也经历了多次的反复打磨，但申奥从不担心观众会看不懂，“因为每个故事都有做事和讲述的形式，脱离这个形式，故事就会变得没有现在这么有魅力。”他认为，“悬疑剧不光是给观众设门槛，还要给观众搭台阶”，一步一步引导观众跟随剧情的展开，逐步深入其中，体验烧脑而又引人入胜的悬疑之旅。
对话
我一直在突破自己的极限
记者：剧中人物里，哪个会让你觉得比较有共鸣？
申奥：我们生活中就会有张萱这样的女孩，一开始接触时很单纯，但随着五光十色的社会给她的影响，她会发生巨大的变化，无论是内心还是外表，让人觉得有点陌生；陈树发这种人也会有，我见过控制欲很强的父母，子女不敢做任何决定，甚至做了一些无力的决定后，都有很强的负罪感；苏倩也有，对爱情和利益的向往产生选择。我们把原型放到剧集里，希望观众能够从收入状况、生存环境和以往不同等方面，找到身边对应的人和事。
记者：未来电视剧会越来越像电影吗？
申奥：它们还是两个不同的载体，不应该以电影为目标去做电视剧，剧应该是好的剧，电影也会是更好的电影。
记者：什么样的电视剧才是好剧？
申奥：我非常主观地说，要信息量更大、节奏要更快、情节和人物都要更复杂，来满足观众日益提升的看剧需求。我自己是喜欢快节奏的。在我的认知里，一直在追求更高，一直在突破极限。
记者：以后还想尝试什么题材类型的影视创作？
申奥：奇观类的。影像本来就是能够拓宽观众生命维度的，要让大家看到生活之外的人和世界。
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