讲好故事 演好人物——从第三十八届中国电影金鸡奖看创作之变
第三十八届中国电影金鸡奖花落各家。作为备受业内外瞩目的“专家奖”，金鸡奖的每一届获奖名单都记录了国产电影的创作之变，今年也不例外。
中小成本影片《好东西》一举摘得最佳故事片奖、最佳女主角奖、最佳女配角奖3项殊荣，折射本届金鸡奖的鼓励方向。“这次评奖中，一些成本不是特别高，但故事讲得好、人物塑造鲜活生动的影片获得褒奖。《好东西》是这类作品的代表。”中国电影家协会副主席尹鸿说，“当前，中国电影需要一场从注重外部技术奇观走向讲好故事、演好人物的转型。”
讲好故事没有捷径，深入生活、扎根人民，尽可能汲取现实生活的滋养，是最基本的方式，也是最好用的方法。塑造出立体丰满的人物形象，恰恰是讲好故事的关键之一。而充分了解自己的创作对象，明确自己的表达诉求，演员对人物的塑造才可能惟妙惟肖。
在演员宋佳看来，《好东西》中的王铁梅是当代女性，也是一个“身边的人”。“她不同于那些命运大开大合、大起大落的角色，她身上的脆弱、坚强、痛苦等种种情绪都是轻盈地表现出来的。”这种不同，正是王铁梅让宋佳着迷的地方，也是让她产生创作冲动的原因。
00后演员易烊千玺凭借在《小小的我》中饰演“刘春和”一角，获得本届金鸡奖最佳男主角奖。从《少年的你》《送你一朵小红花》《长津湖》《奇迹·笨小孩》《满江红》到《小小的我》，易烊千玺逐步刷新观众对他的认识，演技也愈发成熟。“打破对脑瘫患者的刻板印象，传递残障人士同样值得被尊重”，易烊千玺从一接触这个故事，就明确自己的创作目标。为精准捕捉角色的生理与心理状态，他在影片开拍前走进医院和特殊教育机构，近距离观察脑瘫患者的日常动作、语言习惯及情绪表达，与脑瘫患者共同生活，亲身体验他们的饮食起居和社交困境。通过这样的方式，他理解了角色“被误解的孤独感”，也因此，表演具有了更强的生命力。
俯下身去，与角色和故事共沐风雨、共同成长，才能清晰把握住人物的精神内核和故事的脉络走向，赋予人物和故事更好的演绎。
陈思诚、戴墨凭借《唐探1900》获得本届金鸡奖最佳导演奖。《唐探1900》是“唐探宇宙”中另辟蹊径的一部作品，是开辟另一个空间叙事中的“唐探”故事。阿鬼和秦福截然不同于此前“唐探”系列作品中的两位主人公，拥有了全新的角色定位。为塑造好阿鬼与秦福，陈思诚和戴墨在研读大量史料和人物传记的同时，为片中主要人物撰写详尽的人物小传。阿鬼和秦福是在哪里出生的，如何长大的……通过对林林总总的细节的设计和追溯，两位导演为主角的成长写下了厚重的“编年史”。把功夫下到位，人物才可能立体鲜活。
凭借饰演《解密》中容金珍一角获得本届金鸡奖最佳男主角奖提名的刘昊然，面对角色时勇于“打碎自我”。容金珍是一位身心脆弱的数学天才，为了在形象和精神状态上贴近角色，刘昊然在极短的时间内瘦身20余斤，体重过轻曾导致严重失眠。表演中说到情绪激动的台词时，刘昊然不自觉地浑身抖动。无论身体还是精神，他都已经和容金珍完全融为一体。
在信息传播碎片化、文化消费多样化的今天，要将观众请回电影院，必须让人在观影中有强烈的代入感和参与感。这需要人物塑造和故事呈现与当下的观众和时代发生强关联，让人们在沉浸式观影的同时，获得较高的情绪价值。
获得本届金鸡奖最佳故事片奖、最佳导演奖、最佳男主角奖等6项提名的影片《长安的荔枝》，讲述了一个唐代小吏的故事。影片在今年夏天上映时，成功点燃了暑期档。不少观众表示，除了影片诙谐幽默的风格，在这个人物的身上仿佛看到今天的自己和身边人，也是他们喜欢这部影片的重要原因。
为拉近古装电影与当代观众的距离，《长安的荔枝》导演大鹏为片中许多场景设计了与当代社会相对应的“代号”。主人公李善德身在公元755年的长安，大鹏通过一系列镜头语言和表演手段把他塑造成唐代“北漂”。影片中，李善德途经长安的一座桥上挤满了形形色色的人物，他希望此刻带给观众“早高峰挤地铁”的感受。李善德处于极致困境，饰演李善德的大鹏也将自己完全置于高强度、高压力的工作状态下，从生理和心态上无限接近角色。在不违背历史依据的大前提下，《长安的荔枝》通过场景设置、人物情感等多重元素，做到了“把古代故事当作现代戏去拍摄”，实现了历史与当下的勾连，找到了影片与观众的共情点。
凭借电影《破·地狱》，编剧陈茂贤、郑纬机获得最佳编剧奖。接过沉甸甸的奖杯，陈茂贤很是感慨，他感谢台前幕后支持严肃创作的人们，感谢演员用了1年时间学习“破地狱”的信任和付出。“这是一个有关生死的故事。相信即使面对AI，我们坚持写人生的故事依然有价值。”郑纬机说。
面对新技术、新媒介、新的审美需求，120岁的中国电影正站在关键的转折点。与以往相比，电影不再仅仅是娱乐的选项之一，更是一场关于情感共鸣、文化认同与极致体验的价值传递。本届金鸡奖提名和获奖影片还让我们看到，观众正以更清晰的声音参与电影。讲好故事、演好人物，始终是电影创作的不二法门，更是时代交给电影工作者的使命担当。（刘阳 施钰）
第三十八届中国电影金鸡奖花落各家。作为备受业内外瞩目的“专家奖”，金鸡奖的每一届获奖名单都记录了国产电影的创作之变，今年也不例外。
中小成本影片《好东西》一举摘得最佳故事片奖、最佳女主角奖、最佳女配角奖3项殊荣，折射本届金鸡奖的鼓励方向。“这次评奖中，一些成本不是特别高，但故事讲得好、人物塑造鲜活生动的影片获得褒奖。《好东西》是这类作品的代表。”中国电影家协会副主席尹鸿说，“当前，中国电影需要一场从注重外部技术奇观走向讲好故事、演好人物的转型。”
讲好故事没有捷径，深入生活、扎根人民，尽可能汲取现实生活的滋养，是最基本的方式，也是最好用的方法。塑造出立体丰满的人物形象，恰恰是讲好故事的关键之一。而充分了解自己的创作对象，明确自己的表达诉求，演员对人物的塑造才可能惟妙惟肖。
在演员宋佳看来，《好东西》中的王铁梅是当代女性，也是一个“身边的人”。“她不同于那些命运大开大合、大起大落的角色，她身上的脆弱、坚强、痛苦等种种情绪都是轻盈地表现出来的。”这种不同，正是王铁梅让宋佳着迷的地方，也是让她产生创作冲动的原因。
00后演员易烊千玺凭借在《小小的我》中饰演“刘春和”一角，获得本届金鸡奖最佳男主角奖。从《少年的你》《送你一朵小红花》《长津湖》《奇迹·笨小孩》《满江红》到《小小的我》，易烊千玺逐步刷新观众对他的认识，演技也愈发成熟。“打破对脑瘫患者的刻板印象，传递残障人士同样值得被尊重”，易烊千玺从一接触这个故事，就明确自己的创作目标。为精准捕捉角色的生理与心理状态，他在影片开拍前走进医院和特殊教育机构，近距离观察脑瘫患者的日常动作、语言习惯及情绪表达，与脑瘫患者共同生活，亲身体验他们的饮食起居和社交困境。通过这样的方式，他理解了角色“被误解的孤独感”，也因此，表演具有了更强的生命力。
俯下身去，与角色和故事共沐风雨、共同成长，才能清晰把握住人物的精神内核和故事的脉络走向，赋予人物和故事更好的演绎。
陈思诚、戴墨凭借《唐探1900》获得本届金鸡奖最佳导演奖。《唐探1900》是“唐探宇宙”中另辟蹊径的一部作品，是开辟另一个空间叙事中的“唐探”故事。阿鬼和秦福截然不同于此前“唐探”系列作品中的两位主人公，拥有了全新的角色定位。为塑造好阿鬼与秦福，陈思诚和戴墨在研读大量史料和人物传记的同时，为片中主要人物撰写详尽的人物小传。阿鬼和秦福是在哪里出生的，如何长大的……通过对林林总总的细节的设计和追溯，两位导演为主角的成长写下了厚重的“编年史”。把功夫下到位，人物才可能立体鲜活。
凭借饰演《解密》中容金珍一角获得本届金鸡奖最佳男主角奖提名的刘昊然，面对角色时勇于“打碎自我”。容金珍是一位身心脆弱的数学天才，为了在形象和精神状态上贴近角色，刘昊然在极短的时间内瘦身20余斤，体重过轻曾导致严重失眠。表演中说到情绪激动的台词时，刘昊然不自觉地浑身抖动。无论身体还是精神，他都已经和容金珍完全融为一体。
在信息传播碎片化、文化消费多样化的今天，要将观众请回电影院，必须让人在观影中有强烈的代入感和参与感。这需要人物塑造和故事呈现与当下的观众和时代发生强关联，让人们在沉浸式观影的同时，获得较高的情绪价值。
获得本届金鸡奖最佳故事片奖、最佳导演奖、最佳男主角奖等6项提名的影片《长安的荔枝》，讲述了一个唐代小吏的故事。影片在今年夏天上映时，成功点燃了暑期档。不少观众表示，除了影片诙谐幽默的风格，在这个人物的身上仿佛看到今天的自己和身边人，也是他们喜欢这部影片的重要原因。
为拉近古装电影与当代观众的距离，《长安的荔枝》导演大鹏为片中许多场景设计了与当代社会相对应的“代号”。主人公李善德身在公元755年的长安，大鹏通过一系列镜头语言和表演手段把他塑造成唐代“北漂”。影片中，李善德途经长安的一座桥上挤满了形形色色的人物，他希望此刻带给观众“早高峰挤地铁”的感受。李善德处于极致困境，饰演李善德的大鹏也将自己完全置于高强度、高压力的工作状态下，从生理和心态上无限接近角色。在不违背历史依据的大前提下，《长安的荔枝》通过场景设置、人物情感等多重元素，做到了“把古代故事当作现代戏去拍摄”，实现了历史与当下的勾连，找到了影片与观众的共情点。
凭借电影《破·地狱》，编剧陈茂贤、郑纬机获得最佳编剧奖。接过沉甸甸的奖杯，陈茂贤很是感慨，他感谢台前幕后支持严肃创作的人们，感谢演员用了1年时间学习“破地狱”的信任和付出。“这是一个有关生死的故事。相信即使面对AI，我们坚持写人生的故事依然有价值。”郑纬机说。
面对新技术、新媒介、新的审美需求，120岁的中国电影正站在关键的转折点。与以往相比，电影不再仅仅是娱乐的选项之一，更是一场关于情感共鸣、文化认同与极致体验的价值传递。本届金鸡奖提名和获奖影片还让我们看到，观众正以更清晰的声音参与电影。讲好故事、演好人物，始终是电影创作的不二法门，更是时代交给电影工作者的使命担当。（刘阳 施钰）
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